Führermuseum

Führermuseum — несостоявшийся проект, в рамках которого в родном городе Адольфа Гитлера — Линце должен был быть воздвигнут главный музей Третьего рейха. Предполагалось, что он будет функционировать как инструмент конструирования исторической памяти, власти и идеологии. Данное визуальное исследование рассматривает «супермузей» как первопричину систематических ограблений европейских коллекций, а также как масштабный политический проект, который намеревался выстроить собственный канон искусства.

В области искусства режим стремился базироваться на объектах, которые транслировали идеи национального величия, героизма и общего порядка. Образцы «высокой» культуры собирались в «Альбомы Линца» — 31 фотоальбом, в которых фиксировались и систематизировались произведения, приобретенные для будущего музея. Альбомы отражали идеологические предпочтения режима, прежде всего предпочтение художникам немецкого романтизма и академической живописи XIX века.

Режим нацистской Германии намеревался одновременно экспроприировать культурное наследие Европы и через музейный и архитектурный контекст распространить и навязать собственную идеологию в сфере искусства. Ключевым визуальным противоречием исследования является сочетаемая противоположность в концепции «супермузея»: содержание коллекции и архитектура здания. Отобранные произведения искусства представляли собой классическую европейскую живопись, которой характерна интимность изображения. Предполагаемый облик музея демонстрировал монументальность в логике тоталитарной эстетики — большие масштабы, симметрию и стремление к абсолютной власти.

Также раскрывается тема тайников и скрытых хранилищ искусства, где были спрятаны украденные произведения. Искусство, задуманное и созданное как символ непобедимости и триумфа режима, становится символом гибели тоталитарного проекта и разрушает миф о культурном (и не только) превосходстве, созданный нацистами.

Визуальная часть исследования демонстрирует инициативу создания нового визуального контекста Европы, где искусство напрямую транслирует идеологию установленной власти. Репродукции картин из «Альбомов Линца», архитектурные модели и планы музея, кадры хранилищ и тайников — визуальная составляющая исследования.

Демонстрация использования искусства и архитектуры государством в создании «правильного» политического образа на международной арене, а также роль эстетики в механизме власти являются главной целью исследования. Несостоявшийся Führermuseum препарируется как символ стремления к присвоению европейской культуры и одновременно рассматривается как пример обреченности на разрушение подобных проектов вместе с породившей их идеологией.

Создание музея Führermuseum планировалось в Линце, с которым Адольф Гитлер связывал собственную биографическую и эмоциональную идентичность. Идея возникла в контексте стремления режима выстроить новый культурный центр культуры Европы, являющийся символом идеологического и политического превосходства Нацистской Германии. Проект начинает активно разрабатываться в конце 1930-х годов. Одновременно с этим увеличивается территориальная экспансия и усиливается культ личности Гитлера.

В представлении Адольфа Гитлера, Линц должен был трансформироваться в новую культурную столицу Европы, которая была бы способна превзойти Рим, Париж и Вену. Обновленный город — персональный культурный проект фюрера и памятник будущему «тысячелетнему рейху», в отличие от Берлина, который ассоциировался с политической властью. Гитлер постоянно подчеркивал свою привязанность к Линцу, где прошла его юность.

Разработкой перестройки занимались Герман Гислер и Альберт Шпеер — приближенные к режиму архитекторы. План создавался в одно время с архитектурными проектами Германии, а сам проект включал в себя полную перестройку Линца: широкие улицы, монументальные административные здания. Симметрия и гигантские масштабы были основой планировки обновленного города. Центральным элементом «усовершенствованного» Линца становится Führermuseum, который должен был вместить в себя крупнейшую художественную коллекцию.

Будущий музей был важен для фюрера, так как он воспринимал искусство как один из важнейших инструментов формирования идеологии и исторической памяти. В следствии художественного прошлого, Гитлер уделял культуре особе внимание, а также выражал стремление в создании собственного художественного канона, который базировался на классическом европейском искусстве. Особую признательность и одобрение он отдавал живописи 19 века, так как по мнению режима, объекты искусства этого периода транслировали «правильные» эстетические и моральные ценности.

Разработка музея прогрессировала в одно время с агрессивной внешней политикой Германии и военными кампаниями. Начинается систематическое изъятие из частных коллекций, галерей и музеев оккупированных территорий. То есть проект Führermuseum с самого начала соприкасается с механизмами насилия и культурной экспроприации.

Линц, связанный напрямую с личностью фюрера, занимал особое место в списке «Führerstädte» — это 5 особых городов Третьего рейха, которые должны были перенести масштабную архитектурную трансформацию. Помимо Линца, в этот список входили Берлин, Нюрнберг, Мюнхен и Гамбург. После аншлюса Австрии в 1938 году, проект стремительно начал свое развитие.

В проекте перестройки Линца, монументальные здания продумывались определенным образом: их масштаб должен был визуально подавлять человека, демонстрируя величие государства. Большую роль в проектировании играл Дунай. Фокус на реке относил Исторический центр Линца на второй план, а новой архитектурной оси поставили задачу выстраивать образ современного мегаполиса.

Будущий обновленный Линц нес в себе не только культурную функцию, Гитлер выражал стремление также реализовать индустриальный и экономический центр. Разрабатывались проекты в сферах металлургии, технического образования, а также в городской инфраструктуре.

Несмотря на масштабность проекта, большая масса планов остались нереализуемые и сохранились на уровне чертежей и макетов. Вторая Мировая война и последующее поражение Германии исключили возможность реализации. Однако сохранившиеся материалы предоставляют возможность рассмотреть важность роли архитектуры в системе пропаганды.

В данной главе рассматриваются коллекции произведений искусства Адольфа Гитлера, изображения которых были собраны в 32 тома, называемые «Альбомами Линца». Массивная часть работ из этих подборок должны были оказаться в Führermuseum.

Был использован подход разделения по жанровому принципу: историческая живопись, портрет, пейзаж, бытовой жанр, натюрморт и академическая живопись (ее идеализированность).

Все изображения были взяты из официальной базы данных Немецкого исторического музея.

В рамках академической традиции, историческая живопись объединяет исторические, библейские и мифологические сюжеты, что позволяет конструировать определенные образы о героическом прошлом. Для проекта музея этот жанр значим как инструмент монументальной репрезентации. Фигуры и идеи подчинены идеи величия и порядка. Именно историческая живопись входила в основу создания «музейного канона».

В контексте Линца, портретная живопись транслировала значение визуального архива «выдающихся личностей», где фокус направлен на ясность формы, читаемость характера. Портрет нес в себе задачу визуализации идеализированного человеческого типа.

В коллекции Линца предпочтение отдавалось структурированным ландшафтам, где в композиции главенствуют гармония и организованность. Восприятие пейзажа сводилось к некой связи между человеком и историческим пространством, что делало пейзаж важным элементом идеологии.

Бытовая живопись в рамках отбора в будущую музейную коллекцию ценится нарративной ясностью. Данные произведения фиксируют формы повседневной жизни и определенные социальные типажи. Для проекта Линца подобная живопись важна как ясная интерпретация социума, где паттерны поведения не требуют сложной интерпретации.

Для музея в Линце натюрморт демонстрировал художественного мастерства и дисциплины. Он ценился за техническое мастерство и контроль над формой. Весомую значимость имели голландские и фламандские традиции.

Рассмотрев некоторые примеры из коллекции Линца, можно сделать вывод о том, что наиболее значимыми оказались исторические картины, портреты, пейзажи, натюрморты и бытовые сцены — те жанры, которые соответствовали академическому пониманию «классического» искусства и противопоставлялись модным течениям XX века.

Каждая из рассмотренных категорий произведений искусства выполняла определённую функцию: идеологическую или визуальную.

Выбор произведений для проекта Линца был не случайным. Это была тщательно продуманная модель культурного канона, которая отражала эстетические и идеологические установки национал-социалистического режима.

В 1945 году обнаружили множество тайников в шахтах, замках и подземных хранилищах, где нацисты спрятали произведения искусства. В этих тайниках были найдены тысячи картин, скульптур и архивных документов, которые были вывезены с оккупированных территорий Европы.

Эти находки свидетельствуют о том, насколько масштабным было организованное нацистами разграбление искусства. Кроме того, они указывают на тесную связь тайников с проектом будущего музея в Линце.

Главными тайниками, где нашли невероятно большое количество произведений искусства тайно и/или нелегально приобретенных, были соляная шахта Альтаусзее и замок Нойшванштайн.

По данным американских архивов, в шахте находилось около 6500 картин, а также скульптуры, книги, мебель, архивы и предметы декоративного искусства. Среди наиболее известных произведений были Гентский алтарь Яна ван Эйка, «Мадонна Брюгге» Микеланджело и работы Вермеера. Многие из этих объектов предназначались для проекта «Фюрермузея» в Линце.

В апреле 1945 года, когда поражение Германии стало очевидным, Август Айгрубер, занимавший пост гауляйтера, отдал приказ уничтожить шахту вместе с произведениями искусства. Однако рабочие, трудившиеся на шахте, не подчинились приказу и тайно вывезли взрывчатку, благодаря чему коллекция была сохранена.

После освобождения шахты Альтаусзее войсками союзников она стала одним из главных свидетельств масштабного разграбления культурного наследия Европы, которое проводили нацисты.

Музей Фюрера в Линце представляет собой яркий пример того, как искусство может быть интегрировано в систему политического управления и формирования идеологии. Задуманный как главный музей Третьего рейха, он служил инструментом для создания и укрепления исторической памяти, а также для формирования визуального канона, соответствующего представлениям о «правильной» культуре.

Исследование «Альбомов Линца», архитектурных планов и системы экспонирования произведений показывает, что проект не ограничивался только музейной логикой. Он был частью более масштабной стратегии присвоения и переосмысления европейского культурного наследия в контексте идеологии режима.

Отбор произведений, ориентированный на академическую живопись, немецкий романтизм и классические формы, создавал искусственный канон, который визуально подтверждал идеи величия, порядка и исторической преемственности.

В ходе исследования обнаруживается ключевое противоречие, которое пронизывало проект.

С одной стороны, стремление к созданию монументальной архитектуры, основанной на принципах тоталитарной эстетики, вступало в конфликт с интимным и созерцательным характером многих отобранных произведений искусства. Это несоответствие подчёркивает искусственность создаваемой культурной модели, в которой форма и содержание были подчинены политической функции.

История тайников и скрытых хранилищ демонстрирует материальную сторону этого проекта — масштабную систему перемещения и сокрытия произведений, которая стала результатом политики конфискации и перераспределения культурных ценностей. Однако именно разрушение этой системы в конце Второй мировой войны делает её историческим свидетельством несостоятельности самой идеи «супермузея».

Итак, музей Фюрера можно охарактеризовать как незавершённый и внутренне противоречивый проект, цель которого — институционализировать идеологию через искусство и архитектуру. То, что проект не был реализован, а коллекции были утрачены, показывает, насколько хрупки культурные начинания, основанные на присвоении и политизации европейского художественного наследия.