Интернационально-декоративный модерн и эльфийский стиль

Киноэпопея Питера Джексона «Властелин колец», а также «Хоббит» стали одними из важнейших событий в мире кинематографа. Более того, созданные художниками-постановщиками интерьеры и экстерьеры внесли значительный вклад в историю дизайна среды. Особое место в визуальном оформлении пространства Средиземья занимает эльфийская архитектура. Обители эльфов во многом создаются согласно принципам стиля модерн.

Художественное направление модерн или же ар-нуво зарождается в конце XIX века. Он приходит на смену академизму, стремясь к созданию нового и современного искусства. Этот стиль отличается плавностью и текучестью линий, органическими и природными мотивами. Его ключевым графическим элементом становится «линия удара бича», S-образный изгиб, который стал визитной карточкой ар-нуво, символизируя динамику и рост. Более того, модерн является синтезом живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства, что создает уникальную эстетику в дизайне среды, в которой все элементы подчиняются единой художественной логике.

В данном визуальном исследовании я рассматриваю связь между эльфийским архитектурным и стилем и интернационально-декоративным модерном. В своей работе я сосредотачиваюсь на основных обителях: Ривенделл, Лотлориэн и Королевство Трандуила. Каждая из них представляет собой уникальное сочетание элементов модерна и авторского видения.

Ключевые вопросы, на которые я хочу дать ответ в визуальном исследовании: какие приемы формообразования эльфийская архитектура заимствует у ар-нуво и как художники-постановщики адаптируют их для создания мира Средиземья.

Тема исследования выбрана исходя из личного интереса к вселенной «Властелин колец», а также к архитектурному направлению ар-нуво и дизайну интерьера в этой стилистике.

Рубрикация работы строится вокруг трех обителей эльфов. В каждой главе рассматриваются архитектура зданий, интерьер, элементы декора и другие особенности дизайна пространства. Визуальное оформление в фильмах сравнивается с произведениями искусства, выполненных в стиле модерн. Так, я провожу параллель между архитектурой Средиземья и реальным художественным направлением.

Визуальный материал исследования выбирается по принципу использования стилистических приемов модерна в эльфийской архитектуре, а также сравнения с объектами искусства в направлении ар-нуво. Рассматриваются ключевые приемы формообразования, орнаменты и материалы, использующиеся в дизайне пространства. Главными источниками служат непосредственно фильмы Питера Джексона и работы мастеров модерна.

В качестве текстовых источников используются различные научные статьи об архитектуре и дизайне среды, а также книги о создании киноэпопеи.

Первой обителью эльфов, которая предстает перед зрителем в киноэпопее, становится Ривенделл. Его стилистика сочетает в себе элементы готики и модерна. Такой синтез создает таинственную, но при этом уютную атмосферу, которая окутывает всю архитектуру города.

Экстерьеры Ривенделла представляют собой архитектурный феномен, в котором здания и природный ландшафт существуют в неразрывном единстве. Город будто становится продолжением гор, вписывается в рельеф.

Силуэт Ривенделла сложен и живописен. Многочисленные башни, шпили, мосты и переходы создают причудливую, асимметричную композицию. Ривенделл подчиняется логике природного ландшафта, а значит, асимметрии и неповторимости. Это напрямую отсылает к эстетике модерна, который стремится к живописности и плавности линий.

По своей структуре город напоминает эскизы Эктора Гимара. Асиметричные здания с угловатыми крышами, стремящимися вверх, завершают витиеватые элементы и закругленные окна.

Фасады зданий Риведелла также украшают резьба и плавные изгибы. Они имитируют лозы и переплетающиеся стебли, что вновь отсылает к растительным мотивам, подчеркивая приближенность эльфийского народа к природе.

Открытая планировка зданий размывает границу между экстерьером и интерьером и создает единый организм. Такой эффект достигается за счет арочных колоннад, заменяющих стены. Сами колонны отсылают к работам Виктора Орты, одного из родоначальников модерна. В его архитектуре металлические опоры обвивают изящные изгибы, образующие «линию удара бича».

Особую роль в интерьере Ривенделла играет свет: он мягкий и рассеянный, заполняющий все пространство комнат. В модерне естественное освещение также проникает в помещение сквозь высокие окна, своды и купола. Однако важным отличием эльфийского стиля от ар-нуво является отсутствие стекол и витражей в арочных пространствах. С помощью этого приема комнаты заполняет чистый свет. Такое решение подчеркивает стремление эльфийского народа к максимальному единению с природой.

Гладкие и утонченные фусты завершаются капителью с флористическими декоративными элементами. Орта использует металл, тогда как в эльфийской архитектуре колонны возводятся из светлого камня с перламутровыми отблесками.

Растительные мотивы присутствуют и в других элементах мебели и декора. Изголовье кровати представляет собой сложную композицию из переплетающихся ветвей и листьев, которые складываются в гармоничный узор. Канделябры напоминают тонкие лианы, стремящиеся вверх.

Стулья с высокой спинкой напоминают работы Чарльза Макинтоша. Этот элемент мебели часто встречается в интерьере эльфов. Высокие спинки создают вертикальный ритм, который перекликается с устремленными вверх стрельчатыми арками и колоннами, объединяя разные масштабы пространства в единую композицию. Самым ярким примером служат стулья, на которых сидят участники Совета Элронда. Их силуэт, отсылающий к модерну, дополняют резные природные элементы.

Мебель в покоях Арвен также отсылает к работам мастеров модерна. Прикроватный столик с трехвершинной столешницей и резными ножками повторяет органические формы и напоминает линии ветвей.

Книжные шкафы библиотеки Школы искусств задают структуру для этого элемента мебели в Ривенделле. Они встроены в стены и словно становятся частью архитектуры. Дополняют фасады шкафов декоративные резные элементы в растительной тематике.

Орнамент на полах обителей, выложенный из плитки, также отсылает к работам мастеров модерна. Текучие линии образуют единый узор, напоминающий пожелтевшие листья деревьев.

Ривенделл становится образцом того, как архитектура может равноправно сосуществовать с природой. Здания здесь органично перетекают в ландшафт, а дополняют их резные декоративные элементы с растительными мотивами, отсылающими к модерну.

Лотлориэн становится второй обителью эльфов, показанной в киноэпопее. Этот город скрывается в кронах деревьев из-за чего производит еще более загадочное впечатление, чем Ривенделл. Здания Лотлориэна буквально врастают в стволы, продолжая философию ар-нуво и доводя ее до максимума.

Особого внимания заслуживает изменение цветовой гаммы Лотлориэна. Внизу он теплый и дневной, однако выше становится приглушенным и холодным. В листве, словно звезды, начинают сверкать маленькие огни, заменяя солнечные лучи. Этот переход от золота к голубому не случаен: золото символизирует жизнь, солнце, земное могущество эльфов, а голубой их духовную сущность и связь с небесным.

В своей гармонии и даже неком превосходстве природы, архитектура Лотлориэна напоминает произведения Антонио Гауди, который создавал здания органической формы. Эльфийская обитель расположена в стволах и кронах деревьев, возвышающихся над землей и ее архитектура является продолжением леса, повторяя плавные линии ветвей.

Парящие платформы, заменяющие пол в эльфийских жилищах, создают ощущение невесомости и оторванности от земли. Это визуально подчеркивает потусторонность обители, ее отстраненность от обычного мира. В отличие от каменных полов Ривенделла, дающих ощущение твердости и надежности, тонкие платформы Лотлориэна, складывающиеся в органическую композицию, словно напоминают о неземном строении города.

Постамент зеркала Галадриэль обрамлен выточенными на камне орнаментами. Их растительные мотивы следуют иконографии ар-нуво. Завитки словно ветви сплетаются в единый узор, подчеркивая единение с окружающим постамент лесом. Зеркало является важным сакральным элементом в обители: оно становится местом откровения, где прошлое, настоящее и будущее сливаются воедино.

Скульптурные группы в обителях эльфов также подчиняются эстетике модерна. Их можно сравнить с декоративными панно Альфонса Мухи, который изображал женские фигуры в природной среде. Пластичные линии тела продолжают струящиеся драпировки. В этой непрерывности линии и ее способности изгибаться и перетекать без единого прямого угла, угадывается та же «линия удара бича». С помощью этого, скульптуры в Лотлориэне перенимают живую динамику фигур и ткани из работ Мухи. Статуи эльфов расположены по всей обители, органично вписываясь в окружающую среду.

Лотлориэн представляет собой обитель, в которой природа становится основой для всей структуры города. Стволы деревьев заменяют колонны и фасады, стены зданий словно созданы из ветвистых лиан. Мистическая и древняя атмосфера обители передается через вытянутые формы, парящие конструкции, орнаменты и скульптурные группы.

Королевство Трандуила в Лихолесье расположено в пещерных сводах горы. Оно, в отличие от Ривенделла и Лотлориэна, скрыто и изолировано от внешнего мира. Все пространство выглядит довольно массивно, создавая давящую и при этом величественную атмосферу. Здесь каменные стены сочетаются с корнями деревьев, соединяя твердость и мягкость форм.

Пространство обители представляет из себя высеченные в горе залы, соединенные мостами, коридоры и небольшие комнаты. Своей органической формой оно вновь отсылает к работам Антонио Гауди. Высокие колонны, похожие сплетенные ветви, поддерживают своды и дополняют композицию всего помещения.

Продолжают основной зал узкие коридоры, расположенные в расщелинах. Каменные лестницы, вырезанные в горной породе, поддерживают органическую форму пещеры. Изящные колонны также сохраняют естественную форму и напоминают сталактиты.

Центральным и самым выразительным элементом в центральном зале становится трон Трандуила. По своей форме он напоминает олений рог. Плавные линии образуют асимметричную структуру, которая контрастирует с скальными сводами и высокими колоннами.

Своей обтекаемой и естественной формой декоративные элементы напоминают мебель Ривенделла. Резные стулья с высокой спинкой и изящными ножками отсылают к работам Луи Мажорель и других творцов модерна, которые смело использовали плавные органические линии и природные орнаменты.

Однако отдельного внимания заслуживают светильники обители. Они становятся одним из немногих элементов, которые освещают пещерные своды. Их большую часть составляет минерал, который никак не изменяет своей природной формы. Верхнее крепление представляет собой извилистый подвес, который обрамляет грубый оттиск камня.

Королевство Трандуила создает образ закрытого пространства, в котором сохраняется гармония с природой. Каменные своды и высокие колонны сочетаются с плавными линиями мостов, деревянных элементов и массивными корнями. В пещеры не проникают солнечные лучи, образуя таинственный полумрак, а единственными источниками освещения становятся множественные светильники из минералов.

Подводя итог, можно сказать, что эльфийский стиль в киноэпопее Питера Джексона представляет собой синтез приемов модерна и авторского видения. Ключевыми элементами ар-нуво, которые подмечают и воплощают в архитектуре Средиземья художники-постановщики, становятся текучесть линий и практически полный отказ от прямых углов, растительные мотивы и природные орнаменты, а также синтез искусств, в котором все пространство подчиняется единой художественной логике. Главной адаптацией стиля становится замена техногенных материалов органическими. Вместо металла и бетона используются дерево и натуральный камень, которые во многих случаях сохраняют свой натуральный рельеф и текстуру. Эта трансформация подчеркивает неразрывную связь эльфийского народа с природой, их верность традициям и устремленность в вечность.