Визуальный язык агитационного текстиля 1920-х — начала 1930-х годов в СССР

Несмотря на то, что политические события начала XX века привели к упадку текстильной промышленности, к 1920-м годам началось восстановление: появлялись новые институты, строились новые предприятия. Тогда правительство стало рассматривать культуру и искусство в качестве инструмента для воздействия на общественное сознание. Наиболее подходящим медиумом стали тиражные виды декоративно-прикладного искусства, в том числе текстиль.

Являясь представителями конструктивизма в текстиле, художники, чьи разработки отличались универсальностью и технологической простотой переноса на ткань в условиях массового производства, делали упор на демонстрацию «устройство» ткани, её раппорт, линии движения взгляда по плоскости и точки зрительного напряжения. Одной из особенностей агитационного текстиля этого периода, по которой его можно сразу отличить от дореволюционных образцов, является активно использующаяся диагональ, которая подчёркивается либо формой самого узора, либо создаётся за счёт асимметричного раппорта. Так повседневные вещи обретают новый смысл и визуальный образ, становятся непривычными зрителю, который привык к растительному орнаменту.

Однако творческие эксперименты продлились недолго. На рубеже 1930-х годов геометрический беспредметный орнамент уступает место сюжетным рисункам, в которых нашли отражение важные для идеологии темы: сельское хозяйство, спорт, трудовая и культурная жизнь.

Исследование строится на сочетании нескольких подходов: формально-стилистический анализ направлен на изучение композиционных решений, цветовой гаммы, принципов построения раппорта и трактовки фигур. Сравнительный метод даёт возможность сопоставить сюжетные рисунки тканей с произведениями станкового искусства того времени, а также сравнить разные типы изделий — раппортные ткани и штучные платки. Семиотический подход позволяет трактовать орнамент как знаковую систему, где каждый элемент составляет идеологический нарратив.

Раппорт — это минимальный повторяющийся фрагмент узора на ткани. Он может быть как мелким, так и крупным, также отличается расстояние и вид стыковки.

В ткани «Шагающие пионеры» диагональный раппорт, что подчеркивает движение пионерского строя вперед. Шаг раппорта небольшой, что также работает на общее впечатление: кажется, что пионеры идут в параде или демонстрации. Фигуры не воспринимаются изолировано, они сливаются в стройную колонну.

На ткани «Солдаты» применяется схожий прием: здесь есть диагональ, но шаг между раппортами меньше. Это создает ощущение военного парада, но более плотного, чем пионерское шествие. Само изображение солдата минималистично и лишино деталей, однако образ считывается точно.

При повороте ткани «Куклы» рисунок изменяется: девочки становятся мальчиками. Такой подход демонстрирует, что акцент при создании агитационного текстиля был в первую очередь на универсальности и простом производстве.

Крупный шаг раппорта акцентирует внимание на объекте: колосьях пшеницы, самолетах. На контрасте в ткани «Шестеренки, снопы, серпы» мелкий раппорт помогает объединить шестеренки, серпы и колосья в единую сложную фигуру.

В качестве темы для сюжетов выступали: деревня, техника, государственная символика, армия, спорт и промышленность. Изображения зачастую линейные и простые, без уточнений, однако, если это фигуры людей, то мы понимаем чем они занимаются, кто они и где находятся.

В рисунке для ткани под названием «В едином строю» люди считываются как общая масса, но мы различаем в силуэтах моряков и красноармейцев.

Здесь сцены разделены растительным орнаментом, но все связаны спортивной темой.

Художники активно обращались к государственной символике: серпу и молоту.

Объекты, изображенные на ткани, отсылают к производству (дымящаяся труба), авиации (самолеты), активному строительству (кирпичная кладка) и сельскому хозяйству (колос пшеницы)

В агитационном текстиле зачастую используется ограниченная палитра, состоящая из открытых цветов, которые вызывают прямые ассоциации.

Красный цвет нёсет главную смысловую нагрузку, отсылая к революции и знамени. На большинстве тканей красный доминирует: красные флаги, звёзды, пионерские галстуки.

Помимо красного встречались и другие цвета: синий и зеленый появлялись на тканях с авиационной или морской тематикой — самолёты, линии электропередач, корабли, дирижабли.

Чёрный цвет зачастую выполнял графическую функцию, образуя решётки и диагонали, указывая на технический прогресс и активную индустриализацию.

Так в агитационном текстиле 1920–1930-х годов прослеживаются некоторые правила и приёмы. Каждый элемент несет определенное значение и остается узнаваемым. Цветовая палитра служит не столько декоративным решением, сколько еще одним инструментом, где за каждым цветом закреплена ассоциация. Подход к организации раппорта также важен. Крупный раппорт делал события в сцене легко считываемыми, а повторение одних и тех же фрагментов делает сцену плотно заполненной, создавая эффект бесконечного события. Диагональные композиции ассоциативно отсылают к техническому прогрессу, возрастающим графикам.

При этом агитационный текстиль на протяжении двух десятилетий менялся: если в первой половине 1920-х годов доминировал геометрический беспредметный орнамент, на рубеже 1930-х годов его заменил сюжетные, часто многофигурные рисунки. Это изменение также отражало идеологический сдвиг: к середине 1930-х авангард был сочтен непонятным для массового зрителя.